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泼墨泼彩《爱痕湖》

2014年07月10日 来源:中国残疾人艺术馆


张大千1968年创作的《爱痕湖》


《爱痕湖》一名颇有些凄美之意,是张大千1965年游览奥地利风景名胜亚琛湖后第二年创作的。他画的《爱痕湖》究竟有几幅,我不知道,只见过1966年画的一幅和1968年画的一幅,两幅画构图相近。其中1966年创作的那幅画上大千题了一首暧昧的诗:“湖水悠悠漾爱痕,岸花摇影狎波翻。只容天女来修供,不遣阿难著体温。” 诗后的几句跋语更加明确地道出了大千的风流本性,“年前与艺奴漫游欧洲,从瑞士入奥国,宿爱痕湖二日,曾作此诗以戏之,今不可复得。”据了解大千的一位老友推测,“艺奴”是指他在欧洲雇的女模特,也许与模特同行,面对如此美景,欢娱之情让他想到了仍在大陆的三位夫人,感触良多,于是,有了这幅作品和作品的名字《爱痕湖》。1968年他用同样的构图再次画了一幅《爱痕湖》,墨色神韵明显较前一幅好,但没有了题跋,这幅作品成为张大千泼墨泼彩山水画的代表作,也成为大千去世后单幅作品拍卖过亿元人民币的第一件中国画作品。

说张大千的作品是泼彩画不完全准确,实际上他是泼墨、泼彩并用的一种画法。对画家而言,如没有激情、胆识和高超的视觉控制力是无法进行这种创作的,否则就是对纸张的破坏。由于泼墨泼彩会有诸多不确定性因素的出现,泼出的墨彩往往也会给画面带来意想不到的效果,这就需要画家具备较强的收拾功力,所谓收拾,就是能顺势,把形与非形、似与不似、实与虚、抽象与具象的视觉效果统一起来,达到画家的表达愿望,非画功深厚者难以做到。中国唐宋时期的绘画就有泼墨一说,到张大千始开泼彩之先河。宋代有一个叫梁楷的画家,画过一幅泼墨人物画,留传至今,是目前能见到最豪放“泼”出的一件作品,梁楷也只是用笔饱含水墨泼于纸上,笔迹明显,画的意味更强一些。而大千在“泼”的技巧上一改前人,他先把墨、色调好,用碗直接泼于纸或绢上,得出气势,然后顺势用毛笔精心收拾,这使得他的作品既有“泼”的豪放,也有“精”的神韵。大千不仅在墨上下功夫,他更青睐于色彩的经营,这一切既基于他年轻练就的一身“造假画”的功力,又得易于他在敦煌面壁两年半临摹石窟壁画的经验。张大千在泼墨泼彩上实现了对中国传统绘画的革新,也成就了他进军欧美画坛的愿望。

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